大自然孕育生命也播散死亡。你见过它壮阔的美景，也会见识它怒吼的巨浪。但它从来都会给你希望，讲给你听生命的礼赞，就像有日落，就会有日出。那唯 一逃过捕食的小海龟，代表着生的喜悦，它仍会勇敢前行，因为它渴望生存。那被割掉鱼鳍绝望而死的鲨鱼，代表着人类的残忍，这超越生命与自然的限度，看看 吧！趁一切还来得及我们该做些什么了。

人类是大自然最纠结也是最先进的发明，但凡在大自然的和谐静美中出现人类的身影，非凶即恶、非恶即丑，一定是地球上最丢脸的存在、最恶心的物种，优 胜劣汰、适者生存这样的说法可用来解释自然，但被用作强奸自然的由头、自我炫耀的工具，一切就变成屎了，什么都不是。如果人不是自大狂傲而只是充满好奇心 和谦虚的态度的，那该多好，但现实却恰好相反。

《海洋》官方剧情简介：

《海洋》聚焦于覆盖着地球表面的四分之三的“蓝色领土”。法国导演雅克·贝汉与雅克·克鲁佐德将深入探索这个幽深而富饶的神秘世界、完整地呈现海洋 的壮美辽阔。真实的动物世界的冒险远比动画片中的故事来的精彩，接下来银幕展开——巨大的水母群、露脊鲸、大白鲨、企鹅……毫不吝啬在镜头前展示他们旺盛 的生命力，让人叹为观止。

《海洋》官方预告片：

《海洋》官方剧照：

《海洋》原创影评：

我必须认认真真写下这篇：

“有一天一个男孩望着大海问我，什么是海洋？”姜文独有的声音开启了电影，期待很久的《海洋》开始了。

茫茫的碧波万顷，千百只海鸟和海豚一起堵截鱼群；充满力量的鲨鱼杀死了海狮的孩子，母亲只能在岸边黯然神伤；须鲸吞下了整整一群磷虾，嘴巴胀成一个 圆球志得意满；数不清的海蟹在铺满了海底，是比史诗电影还壮观的激战….神秘的海洋，被作者精彩地展示出来，导演表达出一种深沉的对生命的敬畏。

影片由Jacques Perrin（雅克·贝汉）导演，影片中白发的老人就是由他本人饰演，他曾是法国一位著名演员，并获得过威尼斯电影节最佳男演员奖。而片中的少年正是贝汉 的儿子，这个104分钟的故事是导演讲给少年听的，这也成了这部没有“情节”的电影的一条显露的情节线，其实美国版减去了这条唯一的明线约20分钟的内 容，影片结构更加简单。

导演雅克·贝汉是纪录片领域的大师，《微观世界》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》这三部影片将他的独特的影像魅力洒向了全世界。《海洋》在09年至 10年在全球多个国家陆续公映，反响强烈，在日本其票房甚至超过了《阿凡达》，全球票房5.5亿美元，创造了纪录片历史上的奇迹。

而在中国，优质的纪录片很难获得公映的机会，商业市场容不下这个日益影响深远的电影类型，因为这是“注定赔本的买卖”。这部法国引进的电影也是在官方支持下才得以由八一电影制片厂进行译制并获得了公映的机会。

早在1992年，一位日本导演就拍摄了一部没有对白的纪录片《天地玄黄》，完全依靠镜头语言说话，这种怪诞的风格直到今天都让人难以接受，所以它被 归为实验电影的范畴。 而《海洋》也仅是屈指可数的几段对白，大多数的时间，得依靠剪辑和音乐的配合来推动叙事，所以有些时候影片会显得沉闷，但我想这些都是作者控制范围内的效 果。作为一为摄影爱好者，片中的每一个镜头都让我赞叹，相比电脑特技制作的华丽特效，这些镜头因为真实鲜活而更加隽永，观众看到的是生命真实的状态，这是 法国人对电影的执着带给观众的幸运。

自然纪录片的拍摄总是需要异乎寻常的耐心，每一个镜头都得花漫长时间的等待才能被捕捉到，在浩渺的海洋中拍摄更是如此。《海洋》剧组动用12个摄制 组、70艘船，在全球50个拍摄地，有超过100个物种被拍摄，收集了超过500小时的海底世界及海洋相关素材，最终剪辑成了这部104分钟的电影。在北 冰洋冬季的风暴中，一艘船在延绵如山的巨浪中前行，直升飞机拍摄时需要穿越在波谷中…这种敬业也是今天的中国电影丢失了的东西。

在感情的表达上，作者也显示出一种有力的节制，我想影片最催泪的场面应该是鲨鱼被人类割去鱼鳍后被丢弃进海里，无法游动的鲨鱼慢慢沉入海底，无助和 悲凉让每个观众反思，而这样的情节却点到即止，影片没有成为催泪炸弹，而是有节制地回避了更多的控诉，保持了影片整体的风格，这和《海豚湾》有很大的不 同。我想，导演是站在更高的位置看待人类和海洋的关系，大海不需要同情，人类才需要。 “地球是已知唯一能孕育生命的星球，我们必须和其他物种分享她。 ”没有说保护大海，说的是分享地球，在他眼中，人类不再是万物的主宰，而是芸芸众生的一员，这样的理性，多么值得敬佩。

影片的最后，摄影者和看似凶猛的鲨鱼共同漫游，原来人类眼中食人的恶魔是如此的温柔，相比之下人类的自私更加凸显。

“人类弄脏了大海，现在改变还来得及。”

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